ਉਹ ਪਲ ਜਦੋਂ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਇੱਕ ਅਮੀਗਾ ਕੰਪਿਊਟਰ 'ਤੇ ਡੇਬੀ ਹੈਰੀ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਕੇ ਡਿਜੀਟਲ ਹੋ ਗਿਆ

ਜਦੋਂ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ 1986 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮੀਗਾ ਕੰਪਿਊਟਰ ਉੱਤੇ ਡੇਬੀ ਹੈਰੀ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਡਿਜੀਟਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਅਮੀਗਾ ਉਸ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਅਤਿ-ਆਧੁਨਿਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਾਰਹੋਲ ਗਾਇਕ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਗ੍ਰਾਫਿਕਸ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਡਿਜੀਟਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰੀ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤਰੀਕਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਦੀ ਪੋਸਟ-ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅੱਜ ਦੇ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਲ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਿਸ ਪਲ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ ਆਪਣਾ ਅਮੀਗਾ 1000 ਲਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਡਿਜੀਟਲ ਕੰਮ ਬਣਾਇਆ, ਬਲੌਂਡੀ ਫਰੰਟ ਵੂਮੈਨ, ਡੇਬੀ ਹੈਰੀ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ।

ਵਾਰਹੋਲ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਹੱਬ ਤੋਂ ਆਏ ਸਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਦ ਫੈਕਟਰੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਉਸ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਧਾਰਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ 1987 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਕਲਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਉਸਨੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕੀਕਰਨ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਕੰਪਿਊਟਰ

777 ਦਾ ਅਰਥ

ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਸਰੂਮਾਂ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਆ ਗਈਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਵਾਰਹੋਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਈਆਂ ਸਨ; ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਘਰੇਲੂ ਵਸਤੂਆਂ ਬਣ ਗਈਆਂ, ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਨੇ ਕੈਂਪਬੈਲ ਦੇ ਸੂਪ ਅਤੇ ਹੇਨਜ਼ ਕੈਚੱਪ ਦੇ ਨਾਲ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਵਜੋਂ ਰੈਂਕ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਵੇਂ ਮਾਧਿਅਮ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਵਾਰਹੋਲ ਹੁਣ ਦਿਲਚਸਪ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ।

ਐਪਲ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਸਟੀਵ ਜੌਬਸ ਦੀ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ, ਵਾਲਟਰ ਆਈਜ਼ੈਕਸਨ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਪਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਵੈਂਟ ਸੀਨ ਲੈਨਨ ਦਾ ਨੌਵਾਂ ਜਨਮਦਿਨ ਸੀ, ਮਰਹੂਮ ਜੌਨ ਲੈਨਨ ਦੇ ਬੇਟੇ ਅਤੇ ਲੂਸੀ ਨੇਵਲਸਨ ਅਤੇ ਕੀਥ ਹੈਰਿੰਗ ਨੂੰ ਵੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਤਸੁਕ ਸੱਦਾ ਸਟੀਵ ਜੌਬਸ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬਾਂਹ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਮੈਕਿਨਟੋਸ਼ ਕੰਪਿਊਟਰ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸੀਨ ਨੂੰ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਕ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਛੋਟੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਜਲਦੀ ਹੀ ਘੱਟ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਜੌਬਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਾਰਹੋਲ ਨੂੰ ਮਾਊਸ ਅਤੇ ਪੈਨਸਿਲ ਟੂਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ। ਦੇਖੋ! ਕੀਥ! ਮੈਂ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਖਿੱਚਿਆ! ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ ਹੈਰਿੰਗ ਨੂੰ ਕਿਹਾ।

ਕੰਪਿਊਟਰਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਿਸਟਰ ਸਟੀਵ ਜੌਬਸ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਅਧਿਆਪਕ ਲੱਭਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗੀ। ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੌਬਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਰਹੋਲ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਕਾਲਾਂ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਕੰਪਿਊਟਰਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, 1985 ਵਿੱਚ, ਵਾਰਹੋਲ ਇੱਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੁਝ ਆਰਟਵਰਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਗੜਨ ਲਈ ਉਹ ਨਵੀਂ ਲਾਂਚ ਕੀਤੀ ਕਮੋਡੋਰ ਅਮੀਗਾ 1000 ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੇਗਾ। ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਵਿਵਿਅਨ ਬਿਊਮੋਂਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਲਾਂਚ ਹੋਣ 'ਤੇ ਆਮ ਤਕਨੀਕੀ ਭੀੜ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਚੀਕਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਲਾਂਚ ਪਾਰਟੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਦੀ ਹਾਂ, ਕਮੋਡੋਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਸਤੀਨ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਲਾਈਵ ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ Amiga 1000 ਦੇ ਮਲਟੀ-ਮੀਡੀਆ ਟੂਲਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਗੇ। ਕੰਮ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਸੀ; ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ। ਕਲਾਕਾਰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਲਾਈਵ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਵਾਰਹੋਲ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਡੇਬੀ ਹੈਰੀ ਸੀ।

ਬਲੌਂਡੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੋਹਰੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਾਕਤ, ਗਾਇਕਾ ਬੈਂਡ ਦੀਆਂ ਪੰਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਪਾਰ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਗਈ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਕਾਉਬੌਏ ਇੱਕ ਬਕਿੰਗ ਬ੍ਰੋਂਕੋ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਕੂਲ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਸੀ; ਬੇਰਹਿਮ, ਜਨੂੰਨਸ਼ੀਲ, ਸਹਿਜ, ਬੇਪਰਵਾਹ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇਖਣਯੋਗ ਵਿਅਕਤੀ।

ਸੀਨ ਸੈੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ ਹੈਰੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੋਪੇਂਟ (ਅਜੇ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜਾਂਚ ਵਿੱਚ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇਸਨੇ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੈਰੀਲੀ ਮੋਨਰੋ, ਐਲਵਿਸ ਜਾਂ ਲੀਜ਼ਾ ਮਿਨੇਲੀ ਵਰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਵਾਰਹੋਲ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਟੁਕੜਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਹੁਣ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਦੇਖ ਕੇ ਕੰਮ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ, ਇਹ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਮੁੱਢਲਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਬਚਕਾਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੁਝ ਬੱਚੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨੂੰ ਕਈ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਖੜਕਾ ਸਕਦੇ ਹਨ-ਪਰ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਵਾਰਹੋਲ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ। ਵਾਰਹੋਲ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪਲ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ: ਕੰਪਿਊਟਰ 'ਤੇ ਕਲਾ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਸੰਦ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।

ਅਮੀਗਾ ਨਾਲ ਵਾਰਹੋਲ ਦਾ ਕੰਮ ਉੱਥੇ ਹੀ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਅੰਕ ਦੇ ਕਵਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮੀਗਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਰਹੋਲ ਨੂੰ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਅਮੀਗਾ ਨਾਲ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮੀਗਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਲਘੂ ਫ਼ਿਲਮ ਵੀ ਬਣਾਈ। ਯੂ ਆਰ ਦ ਵਨ ਸਿਰਲੇਖ ਨਾਲ ਇਸ ਵਿੱਚ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਮਾਰਲਿਨ ਮੋਨਰੋ ਦੀਆਂ ਡਿਜੀਟਲਾਈਜ਼ਡ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਿਖਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ਪਰ 2001 ਤੱਕ ਇੱਕ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਖਜ਼ਾਨਾ ਬਣਿਆ ਰਿਹਾ। ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਾਲਪਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਲੇਬਲ ਵਾਲੇ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਡਿਸਕ ਉੱਤੇ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਭਾਵ। ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋ। ਇਸਨੇ ਡੇਟ੍ਰੋਇਟ ਵਿੱਚ ਨਿਊ ਆਰਟ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੂੰ 2006 ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ, ਇਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਦਿਨ ਲਈ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ।

ਇਸ ਲਈ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਹੈ, ਇੱਕ ਬੁਰਸ਼, ਇੱਕ ਚੂਹਾ ਜਾਂ ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਅਤੇ ਕੁਝ ਗੰਦਗੀ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਲਾ ਕਰੇਗਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਚੰਗੇ, ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਪੱਥਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦੇਣਗੇ। ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ ਯਕੀਨਨ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ.

[ਹੋਰ] - ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਡੇਬੀ ਹੈਰੀ ਬੰਜੀ ਜੰਪਿੰਗ ਟਾਪਲੈੱਸ ਵਾਂਗ ਆਜ਼ਾਦ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, 1990