'ਕੋਰਟ ਐਂਡ ਸਪਾਰਕ' 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਵਿਕਲਪ ਹੈ

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਐਲਬਮ ਕੋਰਟ ਅਤੇ ਸਪਾਰਕ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੇ ਲਗਭਗ 50 ਸਾਲ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਗਾਇਕ-ਗੀਤਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮੁੜ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਪਣੇ ਵਿਕਲਪਿਕ ਲੈਣ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਐਲਬਮ ਲਿਖੀ ਸੀ ਤਾਂ ਉਹ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਮੁਫਤ ਪ੍ਰੇਮ ਲਹਿਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। 'ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, 'ਠੀਕ ਹੈ, ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ,' ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਅਨੁਭਵ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ। 'ਮੈਂ ਇਸਦਾ ਨਿਰਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਬੱਸ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।'' ਗਾਇਕ-ਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਰ ਨਿਰਣੇ ਅਤੇ ਲੇਬਲ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਹਾਂ। 'ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਡੱਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕਾਹਲੇ ਹਾਂ।' ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਥੀਮ ਹਨ ਜੋ ਅੱਜ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਜਨਵਰੀ ਵਿੱਚ, ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਐਲਬਮ ਨੂੰ 47 ਸਾਲ ਪੂਰੇ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ ਕੋਰਟ ਅਤੇ ਸਪਾਰਕ ਅਰਧ-ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਮਨਾਉਣ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦੂਰ ਹੈ ਜਾਂ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੋਲਡਨ ਜੁਬਲੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਐਲਬਮ ਦੇ ਗੀਤ ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਾਲ ਵਿੱਚ ਐਲਬਮ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਸਮਝਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ।

ਕੋਰਟ ਅਤੇ ਸਪਾਰਕ 1974 ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਡੀਕੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਐਲਬਮ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹੁੰਚੀ ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਐਲਬਮ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, 1973 ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਉਭਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕਲੌਤਾ ਸਾਲ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਲਾਨਾ ਐਲਬਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸਟੇਜ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ।

ਜਿਸ ਨੇ ਜੰਗਲੀ ਘੋੜਿਆਂ ਦੇ ਗੀਤ ਲਿਖੇ

ਐਲਬਮ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਮਿਹਨਤ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਉਚਿਤ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ, 1968 ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਕੰਮ ਬਣ ਗਿਆ। ਗੀਤ ਟੂ ਏ ਸੀਗਲ . ਇਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਤੇ ਕਨੇਡਾ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਨੰਬਰ ਇੱਕ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਸੀ ਅਤੇ ਆਰਆਈਏਏ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਡਬਲ ਪਲੈਟੀਨਮ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਐਲਬਮ ਦੇ ਗੀਤਾਂ 'ਹੈਲਪ ਮੀ' ਅਤੇ 'ਫ੍ਰੀ ਮੈਨ ਇਨ ਪੈਰਿਸ' ਦੇ ਫਾਲੋ-ਅੱਪ ਸਿੰਗਲ ਰੀਲੀਜ਼ਾਂ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਰੇਡੀਓ ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਲੁੱਟ ਲਿਆ।

ਇਸ ਲਈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਐਲਬਮ ਬਾਰੇ ਇੰਨਾ ਲੁਭਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕੀ ਸੀ? ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਪਵੇਗੀ। 1972 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲ ਨੂੰ ਅਸਾਇਲਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਮੌਕੇ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਜੈਜ਼ ਵੱਲ ਉੱਦਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵਿਲੱਖਣ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੀਕਰਨ ਬਣਾਏ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੁਆਰਾ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਹਨਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵਾਂ ਤਜਰਬਾ ਸੀ ਜੋ ਉਸਦੀ ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਸਪੁਰਦਗੀ ਦੇ ਆਦੀ ਸਨ। ਜੇ ਉਸ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਮੈਗਨਮ ਓਪਸ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ ਨੀਲਾ 1971 ਤੋਂ, ਕੋਰਟ ਅਤੇ ਸਪਾਰਕ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ।

ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਇਸ ਵਾਰ ਇਲਾਜ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਅੰਤਰ ਹੈ। ਗੀਤ ਭਾਵੇਂ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਹਲਕੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੇਠਾਂ ਭਰੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬੋਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਕਿਸਮ ਦੀ ਦੁਬਿਧਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਨਿਰਲੇਪ ਹੈ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਭਰੋਸੇ ਅਤੇ ਸੰਦੇਹਵਾਦ, ਵਿਵੇਕ ਅਤੇ ਪਾਗਲਪਨ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਜੋੜ 'ਤੇ ਲੱਭਦੀ ਹੈ। ਆਖਰੀ ਜੋੜਾ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਿਸ਼ੇਲ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ਪਰ ਅੱਧ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਉਲਝਣ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਪਰ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਦੂਰ ਹੈ.

ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਹੈਨਰੀ ਲੇਵੀ, ਵਿਲਟਨ ਫੇਲਡਰ, ਟੌਮ ਸਕਾਟ, ਡੇਵ ਕਰੌਸਬੀ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਹਮ ਨੈਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿੱਚ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਲੇਵੀ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹਿ-ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ L.A. ਜੈਜ਼ ਸਮੂਹ ਦਿ ਕਰੂਸੇਡਰਜ਼ ਦੇ ਸਹਿ-ਸੰਸਥਾਪਕ, ਫੇਲਡਰ ਨੇ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਯਾਦਗਾਰੀ ਬੇਸਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਲੂਜ਼ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਸਕਾਟ ਨੇ ਕੁਝ ਹਰੇ-ਭਰੇ ਸੈਕਸੋਫੋਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਕਰੌਸਬੀ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ 'ਏ ਫ੍ਰੀਮੈਨ ਇਨ ਪੈਰਿਸ' ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਵਾਲੀ ਵੋਕਲ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਐਲਬਮ ਦੇ ਆਖਰੀ ਦੋ ਗੀਤਾਂ 'ਟ੍ਰਬਲ ਚਾਈਲਡ' ਅਤੇ 'ਟਵਿਸਟਡ' ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਉਸਦਾ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰਾ ਇਲਾਜ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਗੀਤ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਡਰ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ, ਇਹ ਲੈਂਬਰਟ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਰੌਸ ਦੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਸੰਭਾਵੀ ਪਾਗਲਪਨ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਰੋਂ. ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ.

'ਡਾਊਨ ਟੂ ਯੂ' ਵਿੱਚ ਮਿਸ਼ੇਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲ ਆਉਂਦੇ-ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਹੌਲੀ ਮੋੜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਬਾਰੇ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਕਿ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਕਿੱਥੇ ਖਿੱਚਣੀ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਦਿਆਲੂ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਠੰਡਾ ਵਿਅਕਤੀ ਵੀ ਹੈ। ਗੀਤ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਦੁਬਿਧਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜੀਵ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਤੁਸੀਂ ਮੋਹ ਤੋਂ ਘੱਟ ਲਈ ਸੈਟਲ ਹੋ, / ਕੁਝ ਡ੍ਰਿੰਕ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਇੰਨੇ ਚੋਣਵੇਂ ਨਹੀਂ ਹੋ, ਨੂੰ ਸਵੈ-ਦੋਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਐਲਬਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਿਆਰ ਗੀਤ, ਇਹ ਬੋਲ ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੋਵਾਂ ਪੱਖੋਂ ਚਮਕਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਦਬਾਅ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵਾਲੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ 'ਫ੍ਰੀ ਮੈਨ ਇਨ ਪੈਰਿਸ' ਅਤੇ 'ਪੀਪਲਜ਼ ਪਾਰਟੀਆਂ' ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਦੋ ਵਿੱਚੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਗੀਤ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਡੇਵਿਡ ਗੇਫੇਨ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਏਜੰਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੋਟਰ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਗਾਣੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਉਸ ਕੰਮ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਿੱਟ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਮਾਜਿਕ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣੇ ਫਾਇਦੇ ਲਈ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੈ/ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। /ਇੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੋਈ ਨਾ ਕੋਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੁਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇਕਾਂਤਵਾਸ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹੋਏ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਮੇਰਾ ਰਸਤਾ ਹੁੰਦਾ/ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦਾ/ਅਤੇ ਭਟਕਦਾ...ਮੈਂ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਆਜ਼ਾਦ ਆਦਮੀ ਸੀ/ਮੈਂ ਨਿਰਵਿਘਨ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ।

‘ਰਾਈਜ਼ਡ ਐਂਡ ਰੋਬਰੀ’ ਵਿੱਚ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੀਲੀਜ਼ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ‘ਜਸਟ ਲਾਈਕ ਏ ਟਰੇਨ’ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਮੇਜਰੀ, ਜੋ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਦਿੱਖ ਤਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਟਰੈਕ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ ਪਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਆਵਾਜ਼ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਹੱਸਣ ਅਤੇ ਰੋਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਉਹੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੈ।