ਮਹਾਨਤਾ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਦਰਜਾਬੰਦੀ

ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਬੈਂਡ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਮਹਾਨਤਾ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਮੇਰੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਪੰਜ ਹਨ: 1. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਡਰ (1979) 2. ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹੋ (1980) 3. ਬੋਲੀਆਂ ਵਿਚ ਬੋਲਣਾ (1983) 4. ਛੋਟੇ ਜੀਵ (1985) 5. ਸੱਚੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ (1986)

ਸਿੱਧੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਵਰਗਾ ਕੋਈ ਬੈਂਡ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਦੋਸਤ, ਡੇਵਿਡ ਬਾਇਰਨ, ਕ੍ਰਿਸ ਫ੍ਰਾਂਟਜ਼ ਅਤੇ ਟੀਨਾ ਵੇਮਾਊਥ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਰਟ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਨੇ ਬਿਗ ਐਪਲ ਲਈ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਬਣਾਇਆ, ਸੀਬੀਜੀਬੀ ਦੇ ਕੋਨੇ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਗੰਦਗੀ-ਸਸਤੀ ਲੌਫਟ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਈ ਅਤੇ ਗਰੀਮ ਨਾਲ ਢੱਕੀ ਚੱਟਾਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਵਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲੇ ਗਏ। ਮੱਕਾ। ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਆਮ ਪੰਕ ਚਾਰਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਪਰ, ਜਲਦੀ ਹੀ, ਇਹ ਸਮੂਹ ਬਾਕੀ ਝੁੰਡ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦੇਵੇਗਾ ਬਲਕਿ ਡੇਵਿਡ ਬਾਇਰਨ ਨੂੰ ਆਈਕਨ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਾ ਦੇਵੇਗਾ।

ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਸਮਝਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈਡਸ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਹਨ ਜਾਂ ਨਹੀਂ। ਸਮੂਹ ਪੰਕ ਰੌਕ, ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਵਰਲਡਬੀਟ ਸੁਹਜ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਲਰਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪਰ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੈਟਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤੈਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਫ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭੀੜ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇਖਿਆ ਸੀ। ਜੇਕਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤੁਸੀਂ ਬੈਂਡ ਦੇ ਕੈਟਾਲਾਗ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਕਿੱਥੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੰਕੇਤ ਲੱਭ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਹੇਠਾਂ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਕ ਦਰਜਾ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ।

ਡੇਵਿਡ ਬਾਇਰਨ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸ ਫ੍ਰਾਂਟਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਇੰਨੇ ਚਿੰਤਤ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਬੈਂਡ, ਆਰਟਿਸਟਿਕਸ, ਰ੍ਹੋਡ ਆਈਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਵੀਡੈਂਸ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫੋਲਡ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਰ੍ਹੋਡ ਆਈਲੈਂਡ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਜੋੜੀ, ਅਤੇ ਫ੍ਰਾਂਟਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਟੀਨਾ ਵੇਮਾਊਥ, ਦੁਬਾਰਾ ਬੈਂਡ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਊਯਾਰਕ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹੁੰਚੇ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਝੱਟ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗੀ.

ਇੱਕ ਰਾਤ, ਫ੍ਰਾਂਟਜ਼ ਅਤੇ ਵੇਮਾਊਥ CBGB's ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ, ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ 0 ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਲੌਫਟ ਤੋਂ ਸੜਕ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਅਹਾਤਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਮੂਹ ਨੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਏ। ਪੰਕ ਦੀਆਂ ਬੁੜਬੁੜਾਈਆਂ ਉੱਠ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਜਿੱਥੇ ਸਟੂਗੇਜ਼ ਵਰਗੇ ਕੰਮ ਛੱਡੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਨਸ਼ਾ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਬੇਢੰਗੇ ਅਤੇ ਬੇਬਾਕ, ਰਾਮੋਨਜ਼ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਬਦਲੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਬਬਲਗਮ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਸਨ ਜੋ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਹੇ ਹਨ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਰਸਤਾ ਦਿਖਾਇਆ। ਫ੍ਰਾਂਟਜ਼ ਸਮਝ ਗਿਆ ਕਿ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਬਾਇਰਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਮਾਈਕ ਚੁੱਕਣ ਅਤੇ ਕੁਝ ਗੀਤ ਲਿਖਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮੱਸਿਆ ਸੀ - ਕੋਈ ਬਾਸਿਸਟ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਫ੍ਰਾਂਟਜ਼ ਅਤੇ ਬਾਇਰਨ ਨੇ ਵੇਮਾਊਥ ਨੂੰ ਬਾਸ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਮੈਂਬਰ ਬਣਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਮੌਕਿਆਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਜੇਤੂ ਬਣਾਉਣਾ ਜੋ ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਪੰਕ ਦ ਰਾਮੋਨਜ਼ ਦੇ ਉਪਰੋਕਤ ਨਾਇਕਾਂ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਐਕਟ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ, ਤਾਂ ਬੈਂਡ ਪੂਰੇ ਫਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਮਾਡਰਨ ਲਵਰਜ਼ ਫੇਮ ਤੋਂ ਜੈਰੀ ਹੈਰੀਸਨ ਨੂੰ ਚੁੱਕਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਬੈਂਡ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਫਿਰ ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਨੋ ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ 'ਤੇ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਦਾ ਸਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਉਹ ਸਮੂਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜੋ ਇੰਨੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਇਕਵਚਨ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਕ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਕ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ:

8. ਨੰਗਾ (1988)

ਅੰਤਮ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਦਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਲਾਲਸਾ ਛੱਡਣ ਜਾਂ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣ ਕਿ ਬੈਂਡ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਸਹੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਾਇਰਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਹਨ ਬਣ ਗਏ ਸਨ। ਅਮੈਰੀਕਾਨਾ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਿਛਲੀ ਐਲਬਮ (ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ) ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਸੀ, ਬੈਂਡ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ।

ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਗੀਤ ਅਜੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬਣੇ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡ ਗੀਤ ਹਨ, ਮਤਲਬ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਬਦਨਾਮੀ ਦੇ ਡਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਨੱਚ ਸਕਦਾ ਹੈ। '(ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪਰ) ਫਲਾਵਰਜ਼' ਐਲਬਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਣਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਨੰਬਰ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਜ਼ ਐਲ ਪੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪੇਂਟ ਸੀ।

7. ਸੱਚੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ (1986)

ਡੇਵਿਡ ਬਾਇਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ, ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਕਾਮੇਡੀ, ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਬੈਂਡ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿੰਟੇਜ ਟੁਕੜਾ ਨਹੀਂ ਬਣਨ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸਦੇ ਅਜੇ ਵੀ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਪਲ ਹਨ. ਸੱਚੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲੀਡ ਸਿੰਗਲ 'ਵਾਈਲਡ ਵਾਈਲਡ ਲਾਈਫ' ਐਲਬਮ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਗਰੁੱਪ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸੀਟ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ 1987 ਵਿੱਚ ਦੋ ਐਮਟੀਵੀ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ।

ਫਿਲਮ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਐਲਪੀ ਨੇ ਵੀ, ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਭੂਮੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਸਮਝੌਤਾਵਾਦੀ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਤੀ ਦਾ ਇਹ ਬਦਲਾਅ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਣਪਛਾਤੇ ਬੈਂਡ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਅੰਦੋਲਨ ਸੀ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਆਮ ਅਫਰੀਕਨ ਤਾਲਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਝਰੀ ਥੋੜੀ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਤਰ ਗਈ ਸੀ।

6. ਛੋਟੇ ਜੀਵ (1985)

ਇਹ ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਸੀ ਕਿ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੋਨਫਾਈਡ ਪੌਪ ਸਟਾਰ ਵਜੋਂ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਤੁਹਾਡੇ ਆਮ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਹਵਾਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਠੰਡੇ ਹਾਰਡ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿਕਰੀ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਐਲਬਮ ਨੇ 20 ਲੱਖ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਚੀਆਂ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਜੱਗਰਨੌਟਸ ਵਜੋਂ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਜਿਹੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣਾ ਗਰੁੱਪ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਐਲਪੀ ਸਾਰੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.

ਐਲਬਮ ਦੇ ਪਿੰਜਰ ਯੰਤਰ ਨੇ ਇੱਕ ਬੈਕ-ਟੂ-ਬੇਸਿਕ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਹੱਡੀ ਦੇ ਥੋੜਾ ਨੇੜੇ ਹੋਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸੁਹਾਵਣੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਦੇਖਿਆ। ਜਦੋਂ ਕਿ LP ਵਿੱਚ ਬੇਹਮਥ ਗੀਤ 'ਰੋਡ ਟੂ ਨੋਵਰ' ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਪੂਰੇ ਰਿਕਾਰਡ ਲਈ ਗੀਤ ਨੂੰ ਰੂਪਕ ਵਜੋਂ ਨਾ ਦੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਬੈਂਡ ਦੇ ਕੈਨਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਦਿਸ਼ਾ ਸੀ, ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੀਚਾ ਰਹਿਤ ਸੀ ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ।

5. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਡਰ (1979)

ਬੈਂਡ ਦੀ ਬੈਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਲਬਮ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਡਰ, ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮੂਹ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਮੋੜ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਪਲ ਸੀ ਜਦੋਂ, ਐਨੋ ਦੇ ਪਾਵਰਹਾਊਸ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਠੋਸ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਮੂਹ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਲੇਬਲਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਦੇਸ਼-ਬਣਾਇਆ ਵਰਗੀਕਰਨ ਢੁਕਵਾਂ ਸੀ।

ਓਪਨਿੰਗ ਟ੍ਰੈਕ 'ਆਈ, ਜ਼ਿਮਬਰਾ', ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੁਸ਼ਬੂਦਾਰ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੀਤ 'ਲਾਈਫ ਦੌਰਾਨ ਵਾਰਟਾਈਮ ਕਿਉਂਕਿ' ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਐਲਪੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਵੇਂ ਵੇਵ ਹੀਰੋ ਲਈ ਲਾਜ਼ਮੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ 'ਤੇ ਬਾਇਰਨ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ. ਐਲ ਪੀ ਅਫਰੀਕਨ ਤਾਲਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰੇਗਾ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਤੋਂ ਬੁਲਬੁਲੇ ਬਾਇਰਨ ਨੂੰ ਘਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਉਹਨਾਂ ਦੋ ਟਰੈਕਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਸਟੈਂਡਆਉਟ ਸਿੰਗਲ ਨੂੰ ਚੁਣਨਾ ਔਖਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਰਿਕਾਰਡ ਇੱਕ ਜੈਮ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਦੇ ਵੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਰਾਮ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਲ ਗਈ ਹੈ।

ਚਾਰ. ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੁਖੀ: 77 (1977)

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੰਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਵਿਕਲਪਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਕੀਤਾ।

ਉਹ ਪਲ ਜਦੋਂ ਬੈਂਡ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੰਕ ਅਲਾਈਨਮੈਂਟ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਇਆ ਸੀ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੁਖੀ 77, ਗਰੁੱਪ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ। ਰਿਕਾਰਡ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਲਈ ਨਵੀਂ ਵੇਵ ਪਾਇਲ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ, ਬਲਕਿ, ਇਸਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੁਆਰਾ, ਇਸਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਸੁਆਗਤ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਸਬੰਧ, ਡੇਵਿਡ ਬਾਇਰਨ ਅਤੇ ਟਾਕਿੰਗ ਦੁਆਰਾ। ਸਿਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੰਕ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਮੂਰਖ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਐਲਬਮ ਓਪਨਰ 'ਓਹ ਓ, ਲਵ ਕਮਜ਼ ਟੂ ਟਾਊਨ' ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟਸ ਤੋਂ ਅਸੀਂ ਬੈਂਡ ਦੀ ਹਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ ਇੱਕ ਨਾ ਰੁਕਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ। ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਡਿਸਕੋ ਸ਼ੱਫਲ ਹੋਵੇ, ਫੰਕੀ ਗਰੂਵ ਜਾਂ ਅਟੱਲ ਹੁੱਕ, ਟਾਕਿੰਗ ਹੈਡਸ ਸੰਗੀਤਕ ਮੈਗਪੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਆਪਣੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਗਹਿਣਿਆਂ ਨੂੰ ਚੁਣ ਰਹੇ ਸਨ — ਅਤੇ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ। ਇਹ ਉਸ ਚਾਲ-ਚਲਣ ਦਾ ਅਸਵੀਕਾਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਰੌਕ 'ਐਨ' ਰੋਲ ਨੂੰ ਹੜ੍ਹ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕਤਾ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੁੱਲ੍ਹੇ, ਜੁੜੇ ਹੋਏ, ਸੁਤੰਤਰ, ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰੋਧਕ, ਗੈਰ-ਅਨੁਰੂਪ, ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸਰਬ-ਪੱਖੀ ਬਦਨਾਮੀ ਵਾਲੇ ਪੰਕ ਸਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖੇ ਹੋਣਗੇ। ਪਰ, ਇਸਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੀਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕੀਬੋਰਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਸੀ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੁਖੀ 77 ਇੱਕ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ, ਬੈਂਡ ਨਾ ਸਿਰਫ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਲਹਿਰਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਪਰ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਾਲ ਅੱਗੇ ਸਨ।

3. ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਤੇ ਭੋਜਨ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਗੀਤ (1978)

ਬੈਂਡ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਫਲਤਾ ਵਾਲੇ ਸਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ ਸਨ, ਮਹਾਨਤਾ ਵੱਲ ਆਪਣੇ ਮਾਰਚ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ। ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਤੇ ਭੋਜਨ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਗੀਤ ਦਲੀਲਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਂਡ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ, ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਬੇਦਾਗ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਨੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮੂਹ ਨੇ ਜਾਅਲੀ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ।

ਐਨੋ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪੰਕ-ਅਲਾਈਨਡ ਰੈਂਬਲਜ਼ ਲਏ ਅਤੇ, ਆਪਣੇ ਸਿੰਥ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ। ਫੰਕ-ਡਰਾਇਵ ਗਰੂਵਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪੰਕ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਸੁਮੇਲ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਗਲੀਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਿੱਟ ਸਨ। ਅਲ ਗ੍ਰੀਨ ਤੋਂ 'ਟੇਕ ਮੀ ਟੂ ਦ ਰਿਵਰ' ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਵਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਐਲਬਮ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ 'ਫਾਊਂਡ ਏ ਜੌਬ' ਨਾਲ ਵੀ ਇੱਕ ਪੰਚ ਪੈਕ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ, ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਲੱਭ ਲਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਟਾਈਪਕਾਸਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਦਰ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦੇ ਸਨ। ਜੇ ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਨੋ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਲਈ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਮਦਦ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਾਲਟੀ ਲੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀ।

2. ਬੋਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣਾ (1983)

ਦੇ ਅੰਦਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਬੋਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣਾ ਬੈਂਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ: 'ਇਹ ਸਥਾਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ'। ਗਾਣੇ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਬਲਕਿ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟ੍ਰੈਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਝਰੀ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ, LP ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਹਿੱਟ 'ਬਰਨਿੰਗ ਡਾਊਨ ਦ ਹਾਊਸ' ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਜੋ ਪਾਰਟੀ-ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਯਤਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਸੀ। ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਇਸ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1982 ਵਿੱਚ ਨਿਰਮਾਤਾ ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਨੋ ਦੁਆਰਾ ਬੈਂਡ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਨੇ ਪੌਪ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਿਕਾਰਡ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਿਛਲੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ, ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਐਲਬਮ ਬੈਂਡ ਕੁਝ ਹੋਰ ਹਜ਼ਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਹਰਕਤ ਨਾਲ ਸਿੰਜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਬੋਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣਾ ਇਸ ਕਰਕੇ ਉੱਤਮ ਹੈ।

'ਬਰਨਿੰਗ ਡਾਊਨ ਦ ਹਾਊਸ' ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਿਰਫ ਚੋਟੀ ਦੇ 10 ਹਿੱਟਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਰਿਕਾਰਡ ਸਮੂਹ ਲਈ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਲ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਇਸ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਸਮਾਰੋਹ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ ਸਮਝ ਬਣਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰੋ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਂਡ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੋਕਪ੍ਰਿਅ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੈ।

ਇੱਕ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹੋ (1980)

1980 ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਇੱਕ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਵਿਰੋਧਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਪੰਕ ਦਾ ਲਗਾਤਾਰ ਵਪਾਰੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ, ਆਖਰਕਾਰ, ਪੁੰਜ ਮਾਰਕੀਟ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਲਵੇਗੀ ਜੋ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਵੀ ਸੀ, ਰੋਗਾਣੂ-ਮੁਕਤ ਹੋ ਜਾਵੇਗੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਵੇਚ ਦੇਵੇਗੀ-ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਹਿੱਟ ਜਾਂ ਦੋ ਨਾਲ ਪਾਇਆ ਸੀ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਲੌਂਡੀ ਅਤੇ ਦ ਜੈਮ ਵਰਗੀਆਂ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ ਸੀ, ਅਸਲ ਡਰਾਅ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਸ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪੰਕ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਨ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉੱਥੇ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਵੀ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਡੇਵਿਡ ਬਾਇਰਨ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋੜੀਂਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧੇ - ਵਿਲੱਖਣ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਬਾਇਰਨ ਦੇ ਬੋਲ ਅਜਨਬੀ ਹੋ ਗਏ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਉਲਝ ਗਏ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਹਿਰਾਵਾ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਪੱਧਰਾਂ ਤੱਕ ਵਧ ਗਈ। ਬਾਇਰਨ, ਸਾਰੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਦੇਸ਼ 'ਤੇ ਅਨਿਯਮਿਤ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ.

ਸੱਚ ਵਿੱਚ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹੋ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਜ਼ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਗੀਤਾਂ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ, ਜਾਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, 1980 ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਸੀ ਜੋ ਪੌਲੀ-ਰੀਦਮਿਕ ਜੈਮ 'ਤੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰਵਾਇਤੀ ਪੌਪ ਹੁੱਕਾਂ ਜਾਂ ਬਣਤਰ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਐਨੋ ਅਤੇ ਬਾਇਰਨ ਲੂਪਿੰਗ ਰਿਦਮਿਕ ਭਾਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਟਰੈਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਣਥੱਕ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਲੇਅਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪੇਂਚੈਂਟ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਬਾਇਰਨ ਦੀਆਂ ਵੋਕਲਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਓਵਰਡੱਬ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਚਾਰਕ-ਯੈਲਪ ਨੂੰ ਅਡੋਲਮ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਐਂਡਰਿਊ ਬੇਲਿਊ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਸਿੰਥ-ਟ੍ਰੀਟਿਡ ਸੋਲੋਸ ਰੱਖਣ।

ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਬਾਈਬਲ ਦਾ ਹਵਾਲਾ

ਇਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਜੋੜੀ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਸਲ ਗੀਤ ਦੀ ਘਾਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੁਖੀਆਂ ਲਈ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਅੱਠ-ਟਰੈਕ ਐਲਬਮ ('ਬੋਰਨ ਅੰਡਰ ਪੰਚਜ਼', 'ਕਰੌਸੀਡ ਐਂਡ ਪੇਨਲੈੱਸ' ਅਤੇ 'ਵਨਸ ਇਨ ਏ ਲਾਈਫਟਾਈਮ' ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ ਗਾਣੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਹ ਦਲੀਲ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ 'ਦ ਓਵਰਲੋਡ' ਐਲਪੀ ਦਾ ਡਿਸਟਿਲੇਸ਼ਨ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਬਾਕੀ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਪਰ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹੋ ਬਾਇਰਨ ਅਤੇ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈਡਜ਼ ਕਲਾ ਲਈ ਕਲਾ ਦਾ ਅਗਲਾ ਕਦਮ ਸੀ।

ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈੱਡਜ਼ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਸਮੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੂਚੀਹੀਣਤਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮੂਹ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਵਿਕਲਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹੋ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਅੱਠ ਲੋੜੀਂਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਪੰਕ ਦਾ ਹੀ ਬਦਲ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਸਗੋਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਵੀ ਸਨ।