ਮਹਾਨਤਾ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਜਾਬੰਦੀ

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਸ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾਬੰਦੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਉਸਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਰੈਂਕਿੰਗ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਤੋਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਮਹਾਨ ਤੱਕ: 1. ਨੀਲਾ 2. ਕੋਰਟ ਅਤੇ ਸਪਾਰਕ 3. ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਲਾਅਨ ਦੀ ਹਿਸਿੰਗ 4. ਹੀਜੀਰਾ 5. ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੀ ਬੇਪਰਵਾਹ ਧੀ 6. ਮਿੰਗਸ

ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਅਧੂਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਅਗਵਾਈ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਸੁਹਿਰਦ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਬਹੁਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਕਦੇ ਵੀ ਹੌਲੀ ਹੋਣ ਜਾਂ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਦ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੇ, ਤਾਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ ਕਿ ਕੁਝ ਕੁ ਵਿਗੜ ਜਾਣਗੇ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਪੰਜ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਸਮਾਂ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਅਣਗਿਣਤ ਸੰਗੀਤਕ ਭੁੱਲਾਂ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰੋਗੇ। ਪਰ, ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਲਈ, ਉਹ ਗਲਤੀਆਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਨ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਸੂਚੀ ਸਾਬਤ ਕਰੇਗੀ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੌਕਡਾਊਨ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸਿਰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦਾ ਵੀ ਸਹੀ ਸਮਾਂ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਮੁੱਖ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ , ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੈਟਾਲਾਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੌਣਾ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਲੋਕ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਹੈ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ। ਹੇਠਾਂ, ਅਸੀਂ ਉਸਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਕ ਦਰਜਾ ਦੇ ਰਹੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਸਕੇ ਕਿ ਕਿੱਥੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਅੰਤਮ ਇਕਬਾਲੀਆ ਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਾਲ ਲੱਗ ਗਏ। ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਲੋਕ ਸ਼ੋ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਸੈਰ ਸਪਾਟੇ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਕਾਰਜਕਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਿਸ਼ੇਲ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਲਈ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਬਣਾਇਆ, ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਜੂਡੀ ਕੋਲਿਨਸ ਵਰਗੀਆਂ ਸਥਾਪਤ ਐਕਟਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਗੀਤ ਵੇਚੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਚਿਹਰੇ ਰਹਿਤ ਗੀਤਕਾਰ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਬਹੁਤ ਨਿੱਜੀ ਸੀ।

ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਮਹਿਲਾ ਲੋਕ ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਸੀ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕੋਲਿਨਜ਼ ਅਤੇ ਜੋਨ ਬੇਜ਼ ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਗਾਇਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲੋਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮੈਂਬਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਮਿਸ਼ੇਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਸਮੀਕਰਨ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸੀਮੈਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਜਿਵੇਂ ਸਮਾਂ ਬੀਤਦਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਸਿਤਾਰਾ ਉਭਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਦਾ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵਿਆਪਕ ਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ.

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਵਰਗਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਟੈਪ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰੇਗੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰੇਗੀ, ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰੇਗੀ ਕਿ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਥਿਤ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਰਹੀ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਬੈਲਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ 19 ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਿਸ਼ੇਲ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਦੇ ਸਤਿਕਾਰਤ ਪੰਥ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ।

ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਜੰਗਲੀ ਘੋੜੇ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ

ਹੇਠਾਂ, ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਮਹਾਨਤਾ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦੇ ਰਹੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗੇ ਕਿ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਕਿੱਥੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਕ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ:

19. ਕੁੱਤਾ ਕੁੱਤੇ ਨੂੰ ਖਾਓ (1985)

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਐਲਬਮ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੋ ਸਕਦੀ ਸੀ ਪਰ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ 1985 ਦੇ ਕੁੱਤਾ ਕੁੱਤੇ ਨੂੰ ਖਾਓ ਢੇਰ ਦੇ ਤਲ 'ਤੇ ਹੈ. ਅੱਸੀ ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਸਮੁੱਚੀ ਚੱਟਾਨ ਸਮੂਹ ਲਈ ਇੱਕ ਔਖਾ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸੱਠ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸਵਿੰਗਿੰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਦਹਾਕਾ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਨੂੰਨ ਸੀ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਚਮਕਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪਿਛਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਇੱਕ ਭੇਸ ਵਾਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਵਿਲੱਖਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਅਣਜਾਣ, ਐਲਪੀ ਅੱਸੀ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਸਮਰੂਪ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਬੋਲਕ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

18. ਇੱਕ ਮੀਂਹ ਦੇ ਤੂਫਾਨ ਵਿੱਚ ਚਾਕ ਮਾਰਕ (1988)

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਕਲਾਕਾਰ ਹੋ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕਵਚਨ ਧੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਐਲਬਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਅਥਾਹ ਹੈ। ਪਰ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਇੱਕ ਮੀਂਹ ਦੇ ਤੂਫਾਨ ਵਿੱਚ ਚਾਕ ਮਾਰਕ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ।

LP ਬਿਲੀ ਆਈਡਲ, ਟੌਮ ਪੈਟੀ, ਡੌਨ ਹੈਨਲੀ ਅਤੇ ਵਿਲੀ ਨੇਲਸਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਡਿਸਕੋ ਦੀ ਦਲਦਲ ਵਿੱਚੋਂ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਮਰ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰਿਕਾਰਡ, ਇਹ ਭੁੱਲਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕੁੱਤਾ ਕੁੱਤਾ ਖਾਵੇ, ਹੈਵੀਵੇਟ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ।

17. ਜੰਗਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀਆਂ ਹਨ (1982)

ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ; ਅੱਸੀ ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਇਹ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਮਿਸ਼ੇਲ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਗੁਆ ਬੈਠੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਸਿਰਫ ਉਸ ਅੱਗ ਨੂੰ ਬਾਲਣ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਰਿਕਾਰਡ ਬਾਰੇ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪਿਛਲੀਆਂ ਦੋ ਐਂਟਰੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਰਿਕਾਰਡ ਸੁਪਰਮਾਰਕੀਟ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੇ ਸ਼ੋਰ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਪਰ ਠੰਡੇ ਅਤੇ ਬੇਰੋਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਫਾਸਟ-ਫੂਡ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕੁਰਸੀ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਕਲਾਸਿਕ 'ਅਨਚੇਨਡ ਮੈਲੋਡੀ' ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ।

16. ਗੜਬੜ ਵਾਲਾ ਇੰਡੀਗੋ (1994)

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, 'ਸਨੀ ਸੰਡੇ' ਓਨਾ ਹੀ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਗੜਬੜ ਵਾਲਾ ਇੰਡੀਗੋ ਉਥੋਂ ਡਿੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਓਪਨਰ ਉਸ ਦੇ ਚਮਕਦੇ ਸੱਤਰਵਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਪਰ ਬਾਕੀ ਐਲਬਮ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪੌਪ ਐਲਬਮ ਲਈ ਗ੍ਰੈਮੀ ਜਿੱਤਿਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪਰ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਮਾਣਯੋਗ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚੋਂ, ਐਲਬਮ ਬਹੁਤ ਸਰਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੋਲਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਸ LP 'ਤੇ ਤੁਕਾਂਤ ਬਹੁਤ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਪੰਦਰਾਂ ਟਾਈਗਰ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨਾ (1998)

ਸਾਡੀ ਸੂਚੀ ਦੇ ਇਸ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਅਸੀਂ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਸਾਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣਾ ਸੁਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਉਸ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਵੀ ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕੋਈ ਵੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਦਰਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗਾ। ਸਿੱਧੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ।

1994 'ਤੇ ਟਾਈਗਰ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਗਾਇਕ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਵੌਇਸਓਵਰ ਦੀ ਪਰਤ ਉੱਤੇ ਪਰਤ ਬੁਣਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਚਮਕਦਾ ਹੈ।

14. ਮਿੰਗਸ (1979)

ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋ ਜੋ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਘੁਸਪੈਠ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਸ਼ੈਲੀ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਰਿਕਾਰਡ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ ਪਰ ਉਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਗੈਰ-ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜੈਜ਼ ਵੱਲ ਲੁਭਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ, ਉਸਦੀ 10ਵੀਂ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ, ਮਹਾਨ ਚਾਰਲਸ ਮਿੰਗਸ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵਜੋਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਪੂਲ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ - ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਅੰਗੂਠੇ ਡੁਬੋਏ ਸਨ।

13. ਨਾਈਟ ਰਾਈਡ ਹੋਮ (1991)

ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਅਸੀਂ 1991 ਦੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਨਾਈਟ ਰਾਈਡ ਹੋਮ ਦਿਨ ਦੇ ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਆਪਣੇ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੀ ਗੱਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਨਰਮ ਪਹੁੰਚ ਚੁਣ ਰਹੀ ਹੈ।

ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮਿਸ਼ੇਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ. ਕੋਮਲਤਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਉਸਦੀ ਚੋਣ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਕਿ ਮਿਸ਼ੇਲ ਇਸ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਐਲਪੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਸੜਕ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਚਾਰੇ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ-ਸਮਝੇ ਹਾਈਵੇਅ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।

12. ਚਮਕ (2007)

ਉਸ ਦੀ ਗਰਜਵੀਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਦੇ ਵੀ ਘੱਟਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਛੱਡਣ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਧਮਕੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਸਦੇ 2002 ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਈ ਸੀ ਸਫ਼ਰਨਾਮਾ ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸੰਭਾਵਨਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ। ਪਰ, ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ ਅਤੇ ਸਾਲ ਦੀ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਦੇ ਨਾਲ।

2007 ਦਾ ਚਮਕ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਸੱਤਰਵਿਆਂ ਦੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਹਿੱਟ ਦੇਖਿਆ। ਇਰਾਕ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡੇ ਗਏ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, 'ਵਨ ਵੀਕ ਲਾਸਟ ਸਮਰ' ਨੇ ਗਾਇਕਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਕਾਰਨ ਖੁਸ਼ੀ ਮਨਾਈ।

ਗਿਆਰਾਂ ਹੁਣ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ (2000)

ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੀਂ ਸਦੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਕੈਟਾਲਾਗ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਸੱਟਾ ਲਗਾਵਾਂਗੇ ਕਿ ਸਿਰਫ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਇਸਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਦਿਆਂ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਕੋਲ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਸੀ।

'ਬੌਥ ਸਾਇਡਸ ਨਾਓ' ਪੂਰੇ ਐਲ.ਪੀ. ਦਾ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਉਸ ਟਰੈਕ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ 1968 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਰੇਸ਼ਮੀਪਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਉਮਰ ਦੇ ਨਾਲ ਆ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਿਸ਼ੇਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਬਣਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧਿਆ.

10. ਸਫ਼ਰਨਾਮਾ (2002)

ਜੇ ਹੁਣ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਖਾਕਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸਫ਼ਰਨਾਮਾ ਮਿਸ਼ੇਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਹੁੰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਦੂਈ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹੱਥ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਡੇ ਬਾਕੀ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵੱਖਰੇ ਜਹਾਜ਼ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਪਰ ਇਸ ਐਲਬਮਾਂ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਈਥਰਿਅਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। 'ਹੀਜੀਰਾ' ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟ੍ਰੀਟ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਹਰ ਸੰਭਵ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ।

9. ਇੱਕ ਸੀਗਲ ਲਈ ਗੀਤ (1968)

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਿਖਰਲੇ ਦਸਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਉਟਪੁੱਟ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਉਹਨਾਂ ਐਲਬਮਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ। ਜਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੈਠਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਸ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। 1968 ਦਾ ਇੱਕ ਸੀਗਲ ਲਈ ਗੀਤ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਿ ਉਹ ਲਿਖਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਰਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਅਨਪੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ. 'ਆਈ ਹੈਡ ਏ ਕਿੰਗ' ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਕਲਾਸਿਕ ਹੈ ਜੋ ਚੱਕ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨਾਲ ਵਿਆਹੇ ਜਾਣ ਦੀ ਘੱਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਜੋਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਵਿਚ ਬੇਰਹਿਮੀ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

8. ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੀ ਲਾਪਰਵਾਹ ਧੀ (1977)

ਸੱਤਰਵਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਜਿੰਨਾ ਤਾਕਤਵਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਗਾਇਕ ਨੇ ਇਕਬਾਲੀਆ ਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਲੱਭ ਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਾਣ 'ਤੇ ਆਰਾਮ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਮੰਥਨ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ।

ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੀ ਲਾਪਰਵਾਹ ਧੀ ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਜੈਜ਼ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਡਬਲ ਐਲਪੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ 'ਪਪਰੀਕਾ ਪਲੇਨਜ਼' ਵਿੱਚ 16-ਮਿੰਟ ਦੀ ਬੇਹਮੋਥ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਉਸਦੇ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ।

7. ਗੁਲਾਬ ਲਈ (1972)

ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ 1972 ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਪੈਰ ਲੱਭ ਲਏ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਰਿਹਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਗੁਲਾਬ ਲਈ. ਐਲਬਮ ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਪਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਚਾਲਿਤ ਰੀਲੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। 'ਯੂ ਟਰਨ ਮੀ ਆਨ ਆਈ ਐਮ ਏ ਰੇਡੀਓ' ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ।

ਮੈਂ ਸਭ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ kjv

ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਮੈਨੇਜਰ ਡੇਵਿਡ ਗੇਫੇਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸ 'ਤੇ ਚਾਰਟ-ਟੌਪਿੰਗ ਹਿੱਟ ਲਿਖਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਅੰਗਮਈ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਗੀਤ, ਇਹ ਟਰੈਕ ਯੂਐਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਚੋਟੀ ਦਾ 40 ਹਿੱਟ ਰਿਹਾ। ਅਤੀਤ ਦੇ ਨਾਲ LP ਦੇ ਖਿਡੌਣੇ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀਆਂ ਲੋਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਲਵਿਦਾ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੇ, ਪਰ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਧ ਰਹੇ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਮਿਸ਼ੇਲ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ।

6. ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਲਾਅਨ ਦੀ ਹਿਸਿੰਗ (1975)

ਰਿਹਾਈ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਾਂਬਡ, ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਲਾਅਨ ਦੀ ਹਿਸਿੰਗ ਹੁਣ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਸਤਿਕਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐਲਬਮ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬੇਹਮਥ ਬਣ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਦ ਪਰਪਲ ਵਨ, ਪ੍ਰਿੰਸ - ਇੱਕ ਸ਼ੌਕੀਨ ਮਿਸ਼ੇਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ - ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਅੱਸੀ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੌਪ ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਦਬਦਬੇ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ ਜੋ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣਾ ਅਤੇ ਰੇਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਫੜਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸਥਿਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਉਸਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਬੇਪ੍ਰਵਾਹ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। 'ਦ ਜੰਗਲ ਲਾਈਨ' ਅਤੇ ਟਾਈਟਲ ਟਰੈਕ LP 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪਲ ਹਨ।

5. ਕੈਨਿਯਨ ਦੀਆਂ ਔਰਤਾਂ (1970)

ਇਹ ਇਹ ਐਲਬਮ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸੱਤਰ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ-ਸਲਿੰਗਿੰਗ ਲੋਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਪਰ ਕੈਨਿਯਨ ਦੀਆਂ ਔਰਤਾਂ, ਸਾਨੂੰ ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਸੁਆਦ ਮਿਲਿਆ ਜਦੋਂ ਮਿਸ਼ੇਲ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬੈਠ ਗਈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਕੋਮਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਟਾਈਟਲ ਟ੍ਰੈਕ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ 'ਰੇਨੀ ਨਾਈਟ ਹਾਊਸ' ਅਤੇ 'ਫ੍ਰੀ ਲਈ' ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਤੁਲਨ ਕਾਰਜ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਸ ਨਾ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਥੋੜਾ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਆਈਕਾਨਿਕ ਗੀਤ 'ਵੁੱਡਸਟੌਕ', ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਰਹਿਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। ਪਰ, ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਲਈ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਚਾਰ. ਕੋਰਟ ਅਤੇ ਸਪਾਰਕ (1974)

ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਇਸ ਸੂਚੀ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਬੁਲੰਦੀਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ - ਅਤੇ ਇਹ ਕੋਈ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਡਬਲ-ਪਲੈਟੀਨਮ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਇਸ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੋਰ ਖਾਸ ਹੈ।

ਇਹ ਉਹ ਪਲ ਸੀ ਜਦੋਂ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮਾਰਗ ਬਣਾਇਆ।

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਅਜੇ ਵੀ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਬੈਸਾਖੀਆਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਹਮਲੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਲਈ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਅਤੇ ਭੁੱਲਣ ਯੋਗ ਪਿਆਰ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਐਲਬਮ ਇੱਕ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਪੌਪ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਵੱਲ ਚਾਰਜ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਨਦੀਨਾਂ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਲਈ ਕਾਲਾ ਪਲਾਸਟਿਕ

3. ਬੱਦਲ (1969)

ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਚੈਂਪੀਅਨ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਸਾਡੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਲਈ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਉਟਪੁੱਟ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰਮਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸਧਾਰਣ ਅਤੇ ਈਥਰੀਅਲ ਡਿਲੀਵਰੀ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸੁੰਦਰ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ. 'ਤੇ ਬੱਦਲ, ਉਹ ਇਸ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅਸਲ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਗੁਣ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਪਾਰਸ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਦਿਮਾਗ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਐਲਬਮ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸਟੀਫਨ ਸਟਿਲਜ਼ ਨੂੰ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਕਮਾਂਡ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰੇਗਾ। ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਿੱਟ ਪੁੱਤਰ LP ਵਿੱਚ 'ਬੋਥ ਸਾਈਡ ਨਾਓ' ਅਤੇ 'ਚੈਲਸੀ ਮਾਰਨਿੰਗ' ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਸੱਠ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਧੁੱਪ ਵਾਲੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੁਨਹਿਰੀ ਹਨ।

2. ਹੀਜੀਰਾ (1976)

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਾਡੀ ਸੂਚੀ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਨੂੰ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਆਨੰਦ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਔਖਾ ਹੈ ਜੋ ਹੀਜੀਰਾ ਇੱਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਪਲ ਵਜੋਂ ਜੋ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਐਲਬਮ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸੱਤਰ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਰੌਕ ਸੀਨ ਦੌਰਾਨ ਮੇਨ ਅਤੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗੱਡੀ ਚਲਾਈ ਸੀ। 'ਕੋਯੋਟ' ਅਤੇ 'ਅਮੇਲੀਆ' ਵਰਗੀਆਂ ਹਿੱਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਐਲਬਮ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੈਜ਼ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ 'ਤੇ ਲਟਕਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ ਜੋ ਮੁੜ-ਸੁਣਨ ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਇਕਾਗਰ ਸ਼ਰਧਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜਿਹੀ ਬੇਨਤੀ ਸੱਤਰ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਰੌਕ ਟ੍ਰੋਪ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਸੀ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਨਾਲ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। ਕਦੇ ਸੁਣਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀਜੀਰਾ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਨਵੇਂ ਪਲ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈਣ ਲਈ ਨਵੇਂ ਗੀਤ ਮਿਲਦੇ ਹਨ।

ਇੱਕ ਨੀਲਾ (1971)

ਇੱਥੇ ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਮੂਨੇ ਹਨ ਜੋ ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੇ ਆਈਕੋਨਿਕ 1971 ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਦੁਆਰਾ ਚਲਦੇ ਹਨ ਨੀਲਾ — ਦੋ ਡੂੰਘੇ ਥੀਮ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦਾ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸਾਰ ਹਨ, ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਦਾ ਉਸਦਾ ਇਰਾਦਾ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਅਕਸਰ ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ ਸਾਧਨ ਡੁਲਸੀਮਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨਾ।

ਮੈਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਬੰਦ ਕਰਨੇ ਪਏ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਾਲਾ ਲਗਾਉਣਾ ਪਿਆ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ [ ਨੀਲਾ ] ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਮਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਨਰਵਸ ਬ੍ਰੇਕਡਾਊਨ ਕਿਹਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਪੂਰਬੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਜੇਬਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਮੈਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰਸਨ ਨੂੰ ਜੋਨੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਕੁਝ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਡੁਲਸੀਮਰ 1969 ਵਿੱਚ ਬਿਗ ਸੁਰ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਚੁੱਕਿਆ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਇਸਨੂੰ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨਾਲ ਬੋਲਣਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੈਫਰੀ Pepper Rodgers ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਇੱਕ ਨੂੰ ਖੇਡਿਆ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ. ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਇਲ ਨਾਲ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਗੋਡੇ ਦੇ ਪਾਰ ਬੈਠਦੀ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਗੋਡੇ ਦੇ ਪਾਰ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਕਲੌਤਾ ਸਾਜ਼ ਸੀ ਉਹ ਇੱਕ ਬੋਂਗੋ ਡਰੱਮ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡੁਲਸੀਮਰ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਹਰਾਇਆ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਥੱਪੜ ਮਾਰਿਆ।

ਵੈਸੇ ਵੀ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਖਰੀਦਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਡੁਲਸੀਮਰ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਯੂਰਪ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਯੂਰਪ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬੈਕਪੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹਲਕਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲਿਖਿਆ ਨੀਲਾ ਇਸ 'ਤੇ. ਐਲਬਮ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੀਤ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 'ਏ ਕੇਸ ਆਫ ਯੂ', 'ਆਲ ਆਈ ਵਾਂਟ' ਅਤੇ 'ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ' ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਯੰਤਰ ਪੂਰੀ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਮਿਸ਼ੇਲ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਵਾਂਗ ਫੈਲਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਤਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਯੋਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਨਾਲ ਨੀਲਾ, ਜੋਨੀ ਮਿਸ਼ੇਲ ਨੇ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਰੱਖੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਕਦੇ ਵੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੈ।